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“法國(guó)制造”的標(biāo)簽弱化了。壓力來(lái)自那些本身是法國(guó)的，而制造卻放在中國(guó)的品牌，像賽琳、紀(jì)梵希，還有西班牙的Loewe等等諸多品牌已經(jīng)是這種情況。他們既謹(jǐn)小慎微，又受不了中國(guó)這個(gè)黃金國(guó)的誘惑，且大喜過(guò)望地發(fā)現(xiàn)，在那里的確能賺到錢(qián)，有時(shí)還很多很多呢。
當(dāng)然，仍有一些人相信大可不必為“法國(guó)制造”被替代又例如“Gucci制造”帶來(lái)的利益使得“意大利制造”銷(xiāo)聲匿跡而大驚小怪。況且，法國(guó)如意大利一樣，對(duì)于優(yōu)秀的品質(zhì)、至高的奢侈，乃至不計(jì)代價(jià)的考究而言都是一塊不可替代的土地。這里還需要更好的耕耘，而且還需要賦予“法國(guó)制造”新的力量與意義!
在法國(guó)與奢侈品之間，有著一條幾乎是顯而易見(jiàn)的天然紐帶。這就是那里的葡萄酒、博物館以及獨(dú)特的土地形成的法國(guó)生活藝術(shù)仍在令整個(gè)世界夢(mèng)寐以求。那里仍然承載著自由、創(chuàng)造，以及某種幸福的形象。這種懷舊與生命喜悅的混合賦予了法式奢侈一種質(zhì)感、芳香。這在別處是找不到的。
法式奢侈是對(duì)一種存在方式、一種地理特征、一種哲學(xué)傳統(tǒng)以及一種歷史淵源的表達(dá)，這給我們的產(chǎn)品加上了一種極其特殊的文化維度，以及最終的一種超前壽命。
伏爾泰與孟德斯鳩，拉·封丹，司湯達(dá)以及巴爾扎克支持著我們，就在我們品牌專(zhuān)賣(mài)店的那些后間里。
擁有國(guó)家圖書(shū)館、拉德芳斯、貝律銘的“金字塔”以及布朗利河岸博物館的那個(gè)法國(guó)正在老去，但卻使我們達(dá)到一種更加自然的信念，沒(méi)有這一點(diǎn)，我們即便是筋疲力盡也很難令人信服。
1989年，在紐約的Cooper-Hewitt國(guó)立設(shè)計(jì)博物館，大衛(wèi)·麥克法登(紐約藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館館長(zhǎng))策劃并實(shí)施了一場(chǎng)精彩的展覽“法國(guó)生活藝術(shù)200年”。
在著名的巴黎裝飾藝術(shù)博物館館長(zhǎng)伊馮娜·布倫哈默的幫助下，他展示那些奢侈品大品牌是多么懂得與他們的時(shí)代緊密結(jié)合。在這個(gè)回顧展上令人深深銘記下來(lái)的那些家具、水晶、服裝作為符號(hào)，充分詮釋著人類(lèi)的憧憬、他們的煩惱、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及他們對(duì)和平的渴望。
“光榮革命時(shí)期”、“拿破侖時(shí)期”、“復(fù)辟時(shí)期”，一個(gè)個(gè)時(shí)代通過(guò)象征其當(dāng)時(shí)的物品，以其生活或是幸存的藝術(shù)，更迭相續(xù)。
通過(guò)展示繪畫(huà)、家具、物件、面料、瓷器等，大衛(wèi)·麥克法登證明了那些奢侈品歷史上的偉大名字與這一歷史本身之間存在的強(qiáng)大紐帶。
在1989年離開(kāi)Cooper-Hewitt設(shè)計(jì)博物館時(shí)，人們可以為法國(guó)奢侈品的未來(lái)賭下一注：20多年后的今天，精神的狀態(tài)應(yīng)該是相同的。
然而今天，奢侈品行業(yè)已經(jīng)變得模糊不清、領(lǐng)土不明，很多地方早已改頭換面。
從今往后，奢侈品會(huì)有很多種。
奢侈品行業(yè)正在分裂。
它還存在嗎?
�。▉�(lái)源：Fashion采訪手記） 共2頁(yè) 上一頁(yè) [1] [2] 奢侈品行業(yè)在華陷被動(dòng)局面 遭遇持續(xù)寒流 路易威登請(qǐng)到蘋(píng)果公司原高管 奢侈品行業(yè)終于“還手”了！ 奢侈品行業(yè)未來(lái)發(fā)展三大趨勢(shì)：慢、體驗(yàn)性、道德 歷峰集團(tuán)主席：我們需要為奢侈品行業(yè)建立中立平臺(tái) 開(kāi)云成為奢侈品行業(yè)的激進(jìn)分子？ 搜索更多: 奢侈品行業(yè) |
